前有《乘風破浪的姐姐》，后有熱播的劇集《安家》《摩天大樓》《二十不惑》《三十而已》……從綜藝到劇集，齊齊爆發的女性題材匯聚成了今年影視市場的高光時刻。27日，騰訊視頻V視界大會上公布的一系列片單顯示，明年甚至之后幾年的劇集中，女性題材依然會占據主流：《歡樂頌》3-5季、《四十正好》《喬家的兒女》等劇集深度挖掘女性在面對生活、工作、愛情等方方面面的難題，不斷努力不斷成長。

　　《三十而已》關注度高，

　　女性受眾超80%

　　什么是“她文化”？中央民族大學歷史文化學院教授、北京大學歷史學博士蒙曼認為，“她文化”就是女性文化，主要以女性教育、女性生活、女性價值為載體。今年暑期熱播的國產劇《三十而已》，講述三名30+女性的婚姻、工作，被認為“終于有國產劇開始正視當代女性文化下的觀眾訴求”，劇中對職場女性、全職太太、新型戀愛關系、喪偶式育兒等話題進行了探討，多次登上微博熱搜。騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷表示，這部劇在騰訊視頻獨播，截至目前專輯播放量超過70億、總觀看人數1.77億，會員收入規模近3億，全網熱搜超700個，足見這部劇的魅力，也足以說明長視頻只要內容好，也不缺觀眾。

　　市場青睞女性題材，其實有多方面原因。騰訊視頻副總裁王娟透露，騰訊視頻頭部劇集和綜藝，女性觀眾占據了半壁江山，《演員請就位》第二季與《三十而已》的深度用戶中，女性受眾都超過了80%�！拔覀兡芨惺艿脚�性觀眾對于能夠投射到自我的、引發共鳴的娛樂內容特別感興趣，一方面能給她們對于愛情和生活的美好憧憬，另一方面也能夠幫助她們在現實中找到一些解決問題之道。從排播角度我們會更多地安排這些女性觀眾喜聞樂見的作品�！�

　　“她文化”的崛起

　　源于女性自我意識的覺醒

　　記者注意到，女性題材電視劇一直是影視圈的“香餑餑”，但過去的女性題材作品中，雖然有大女主一路開掛，但不少劇集中的女性仍依附于男性，女性獨立、自主的形象并不清晰。演員、制片人張萌認為，這些年的“她文化”劇集中，突破的關鍵在于創作中對獨立女性的更深刻認知。稍早前的市場并不缺少打著勵志標簽而來的大女主形象，但卻往往淪為人物包裝，人物成長更多是依靠男性輔助和金手指，這也引發了觀眾的詬病。

　　近年來，現實主義題材的回歸，更多類型女性題材內容開始出現，展現了女性群體的多切面，傳遞著獨立、堅強又溫暖的女性形象與力量。女性題材和現實主義的鏈接更加緊密，在創作上更加追求對現實的洞察和挖掘，真正讓人物有了成長弧光。制片人、演員張萌的觀察是，女性題材從過去古裝劇、年代劇的大女主到如今的現實題材，是有一個階段性的變化的。如今更多反映姐姐們真實生活的劇集被大家所喜愛，這些現實生活的描寫，不需要狗血也不需要太多的包裝，而是把真實情感極致化，包括家庭、友情、育兒等等題材，把這些呈現出來，就會產生共鳴。

　　在《三十而已》中飾演王漫妮的演員江疏影認為，“她文化”的崛起與女性自我意識的覺醒有關，隨著女性社會價值的體現，她們主動去追求幸福的能力增強了。相比完美的女強人，她覺得和大眾勾連起來的共鳴感更重要�！皩τ谖襾碚f，選擇一個角色，她的場次和篇幅并不是特別重要的，比如《好先生》中的江萊和《清平樂》中的皇后，她們的力量感是特別吸引我的，就像紅玫瑰與白玫瑰。還有《三十而已》中的王漫妮，她不是一個女超人，她有她的脆弱和不堪，可能王漫妮的一些選擇是迫于無奈，但最后她發現這種力量感是源于自強�！保ǔ啥忌虉�-紅星新聞記者 邱峻峰）

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